“哦？”
“有黄线不一定就很古老，现在有人能加速金线的氧化过程。有人用几个月的时间，用烟熏制，强化它的氧化过程。所以我们今天能看到金丝铁线全部完美的东西，也不一定是真的。”
“是这样啊。”
“本来开裂是个缺陷，没想到却被推到了极高的地位，反而卖的好了。”
“这就是一种缺陷美。”
“是的。哥窑的存世量比较大，雍正乾隆时期大量烧造，我们今天能碰到的哥窑大部分都是清代的。”
“那还有钧窑和定窑呢？”
“我先给你讲讲钧窑吧。”
“洗耳恭听。”
“钧窑主要的烧造时间是在宋金元时期，它有官窑和民窑之分。但在近些年有新的证据出现了，在北宋的地层中出土了大量的钧窑残器，这就证明了钧窑的产生不是在金代，也不是在元代，而是在北宋。”
“钧窑在五大官窑中的地位如何？”
“钧窑的地位非常高，晚清的时候，更有人把钧窑排到了五大官窑中的第一位。”
“它都有些什么特点呢？”
“钧窑的工艺中有一点不同，他是乳浊釉，一种不透明的釉。官窑，哥窑，汝窑都属于透明的玻璃釉，釉是透亮的，而钧窑的釉是不透明的，遮盖力比较强，能够把胎土彻底遮盖住。钧窑是以铜为呈色剂，在高温下呈现红色。这不仅是对中国陶瓷史的贡献，也是对世界陶瓷史的贡献，这个贡献在长达数百年的时间里都是辉煌的。”
“我只知道陶瓷的颜色都是金属在高温下呈现的颜色，青色是用铁来呈色的，而铜在高温下会挥发，会变得没有颜色，钧窑又是怎么做到的呢？”
“当时，钧州的神星镇出产孔雀石，孔雀石中含有大量的铜，所以用铜做呈色剂，使钧窑在高温下呈现出红色。但它的呈色在入窑前不能控制，所以古人对钧窑有这样的赞美‘夕阳紫翠忽成岚’，就是说颜色忽然产生变化了。‘入窑一色，出窑万彩’就是钧窑的本质。钧窑在烧造的前期绝对不可能控制，但经过工匠长时间得摸索，慢慢能够在一定程度之内有所控制。这个控制需要高超的技巧，要摒弃过去钧窑烧造的随意性。今天我们能看见钧窑瓷器中带有明显的笔触，最有名的一块盘子叫‘三潭映月’，明显的画出三道，中间无意中去掉了一个点，非常美丽，鬼斧神工啊。宋代钧窑的色泽是弥漫状的，颜色的边缘完全看不清，往往是一个整体。”
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“宋钧的鉴定有什么特征呢？”
“在民国以前，宋钧的鉴定有绝对的特征，就是‘蚯蚓走泥纹’。”
“蚯蚓走泥纹？”
“是的，‘蚯蚓走泥纹’的形成，是因为钧窑的釉非常厚，能厚达七八毫米，釉不仅厚，还黏稠，所以在冷却的时候，有些介于开片和非开片之间的那种被釉填平的地方，会形成一种在雨过天晴后，蚯蚓在湿地上爬过的痕迹，所以被称为‘蚯蚓走泥纹’。这种特征在民国以前是无法仿出来的。但在今天就不是鉴定的绝对特征了。”
“那钧窑还有什么特征呢？”
“钧窑瓷器有很多带有底刻数字的，一二三四五六七***十，这十个数字都有。它们代表的意义，至今还是个谜。”
苏婉轻轻的笑了起来。
“雨欣，你问的还真够仔细的，我的这点库存都倒给你了啊。”
“还没有呢，还有定窑你没有给我讲呢？”
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